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家具設計應以人為本，隨著環(huán)境和人們觀念的變化不斷轉(zhuǎn)換表現(xiàn)的角度。國家和地域的不同，把家具演繹得或華貴、或輕靈，千姿百態(tài)，美意綿綿。作為家具之都，意大利總是站在世界潮流的頂峰，高水平的家具展和高水平的“意大利制造”交相輝映，不時為我們傳來時尚的訊息，特別是生活方式不斷嬗變的今天，眾多的意大利家具品牌在我國的商戰(zhàn)舞臺上競相亮相：帝大（DIDUE）、瑞邦（TRE-P）、博菲（BOFFI）、瑪特格賽（MATTERRGRASSI）。在中國---意大利工業(yè)設計周開幕之際，我們又把鏡頭對準了三位具有深厚中國情結(jié)的意大利設計師：Luca Scacchetti, Alberto Cannetta和 Franco Raggi,他們是意大利品牌的鑄造者，這里我們可以聽到他們對現(xiàn)代家具設計的體驗…… 今天的設計是現(xiàn)實的藝術 Radicale集團的設計師Franco Raggi先生，是在60年代的意大利成長起來的優(yōu)秀設計師之一。他認為中國與意大利的設計環(huán)境有很大差別，表現(xiàn)在生活方式、思維方法以及兩國人民觀念上的差異。此次中國之行他卻說：“然而仔細想想不該是這樣，因為設計是一種世界性語言，能夠使不同文化背景的人走得越來越近，因為設計的本質(zhì)是‘藝術中介’，詮釋藝術和實踐的工作，簡單地說，今天的設計就是‘現(xiàn)實的藝術’，是通過工業(yè)品來重新組合美學的語言。設計作為一種形象語言，是專業(yè)技術與市場的結(jié)合，是屬于社會領域的內(nèi)容，所以有一種能與遙遠文化進行交流的特性?！? Raggi先生認為設計不是流水作業(yè)，高質(zhì)量的設計需要不斷摸索，反復理解。因為發(fā)現(xiàn)問題比解決問題更重要，前者是一種靈感的積累和升華，而后者僅僅是收獲。這樣的設計過程才是能夠辨明一個國家設計身份的過程。特別是意大利設計，是對社會新生活模式的一種選擇，自始至終延續(xù)著一種設計概念：具體和抽象，有序和無序，一般和特殊，冷淡和溫和。Raggi先生把自己的設計過程概括為：一個往返于技術可能、生產(chǎn)需要和設計之間的曲折歷程。 矛盾的設計手段是意大利設計的一個明顯特征 意大利的家具設計長期以來被認為是在重重矛盾中分離、融合、悄然發(fā)展的。正如執(zhí)教于米蘭工業(yè)大學、歐洲設計學院和Brera美術學院的Luca Scacchetti所言：“六對明顯的矛盾定義了我的設計工作，它們是意大利設計水平和成就中的一個片段?！? 第一對明顯的矛盾是建筑和設計，也可以講是形式和功能間的矛盾。因為設計居室樓宇與設計家具是一回事，兩者都表達同一種技巧：形式和功能的集中組合。家具產(chǎn)人類復雜生活感受的反映，所以不只是單方面的思考，那樣有礙于邏輯思維的跳躍，而應該是360度全方位的，具有深度、廣度的思考。對于“今天應該是什么形式？”的問題已經(jīng)不好回答了。 理論和實踐是第二對明顯的矛盾，一方面設計注重理論和職業(yè)倫理；另一方面，在生產(chǎn)領域，市場和產(chǎn)品價值方面，設計又非?，F(xiàn)實地同實踐相聯(lián)系。并且，純的形式和組合的形式之間的微妙平衡也在于實踐。所以說設計在全世界都是設計和企業(yè)合作的成果。 Scacchetti先生說：“我把我的工作和對設計反思集中反映在歷史和現(xiàn)代的第三對矛盾上，顯然許多設計師在作品中采用插入歷史片段或恢復、補全傳統(tǒng)的做法取得了成功。但需要的不是單純的簡化或忠實的拷貝，而是集中改變他們的內(nèi)部形式，用一種進化方式，能夠?qū)^去的特點作出延續(xù)，對歷史中的本質(zhì)形象進行提煉。簡單地說，就是輕巧地超越了仿古，不是對它們某個時期的特殊風格的強化。所以Scacchetti先生認為這對矛盾決定了他的家具設計一直要記憶漂泊的概念上工作著。 地方性和國際性是標志著Luca Scacchetti工作的第四對矛盾。他說：“談到歷史就必然提出傳統(tǒng)的地方性問題，我要問，當一把椅子從它的設計、生產(chǎn)和銷售中能感受到它的地域特征時，它的正確性應如何評判呢？只有在設計中能夠把傳統(tǒng)的地方特色滲透到國際化中，把過濾的地方特色應用到國際化產(chǎn)品中才是一種正確的選擇?！薄耙驗槿藗兊钠肺徽诼y(tǒng)一，但并不是轉(zhuǎn)向唯一的風格，重要的是本土優(yōu)勝品位的綜合要符合國際性的品位?！? 第五對矛盾是工業(yè)生產(chǎn)和手工藝間的矛盾關系，意大利的設計在很大程度上扎根于歷史。在今天看來，文化的豐富性和復雜性已經(jīng)帶有了工業(yè)特色。換而言之，意大利家具業(yè)中的工業(yè)生產(chǎn)和手工藝帶有濃重的意大利歷史色彩，形成了今天意大利家具業(yè)科技與藝術集于一身的工業(yè)文化。Scacchetti的工作“也是在手工業(yè)和工業(yè)之間進行循環(huán)而得以成長?！? 最后是規(guī)則和變化之間的矛盾，Scacchetti所有設計都會集中在一些元素的選用上，它們的固定形式在的設計中不斷重復，精確到元素具有骨骼的性質(zhì)，但他們卻是記憶和歷史的延續(xù)。 “ 三人行，必有我?guī)熝伞? 意大利國家科研理事會中國中心Alberto Cannetta先生認為“設計是一種協(xié)作和交流，因為科技代表了一道人類認識的界限，要超越這道界限，提高人類的知識而獲得發(fā)展，人類就必須相互協(xié)作?？梢韵胂笤趶氖略O計的過程中，我們都或多或少經(jīng)歷過相互合作而取得成功的動人時刻?！碧貏e是在今天與國際接軌叫得最響的時候，中國有能力并且有足夠的人力資源利用當前特殊機遇尋求國際間合作。 Cannetta先生說，中國和意大利是兩個具有深厚文化底蘊的民族。比如當人們提及中國時，自然地把一切都與遙遠的年代相聯(lián)系；當然，提起意大利人們也會想到它的悠久歷史，這說明了一個事實：歷史留給了我們無盡的財富，文化的精髓，它不可能被可口可樂所取代。現(xiàn)在“意大利制造”的標記已見于世界各地，它帶給世界的不只是傳統(tǒng)家具，而是被稱之為“意大利技術”生產(chǎn)的產(chǎn)品。中國也是如此，在美國的硅谷有1/3以上研究人員和科學家來自中國并正在為世界的科技發(fā)展做貢獻。因此談及家具設計不僅僅是品牌和文化，更重要的是認識的交流。Franco Raggi還常常把質(zhì)量看作技術網(wǎng)絡，在網(wǎng)絡中正是專業(yè)技能的發(fā)揮，合作能力的運行決定了產(chǎn)品的質(zhì)量。因為現(xiàn)在消費者獲取質(zhì)量是容易的，只要在市場上購買優(yōu)質(zhì)的產(chǎn)品就可以得到質(zhì)量保證和售后服務，而困難在于廠家如何尋找協(xié)作方式來創(chuàng)造技術環(huán)境。中國文化早已表達了這一需求的內(nèi)涵：多注重精神力量的參與。向更廣闊的知識空間要產(chǎn)品設計，在更廣闊的知識背景下進行設計協(xié)作。 21世紀人們正在以各種科